合乐图卷

此《合乐图卷》传为五代时期南唐周文矩绘。其描绘内容是皇室贵族在庭院里欣赏女乐演奏。画卷左半部是听乐的男女主人和侍从，右半部分是演奏乐队（乐器有：琵琶、竖箜篌、筝、方响、笙、细腰鼓、横笛、筚篥、尺八、拍板、建鼓等等）。此卷现藏于美国芝加哥美术馆。

此为画卷的右半部，右端题记：“唐周文矩合樂圖無上神品也”。画卷左半部是听乐的男女主人和侍从。乐队分左右两侧，对称排列。左侧（依观赏者的位置向前看）女乐所奏乐器为琵琶、竖箜篌、筝、方响、笙、细腰鼓、横笛、筚篥、拍板；右侧除以尺八代替筚篥外，其余乐器及排列次序与左侧相同。图中琵琶有四至五个品位，用手指弹奏而不用拨子；筝为十三弦，柱位排列清晰可辨。女乐坐席尾端置建鼓，由一人击奏。此画再现了五代宫廷女乐的奏乐场面。（介绍参考）

《唐人宫乐图》
绢本设色画，纵：48.7厘米，横：69.5厘米，JPG图片尺寸：2714X1904像素，台北故宫博物院藏

画卷描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！

这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」。

《演乐图》唐代周昉绘
浅设色，纵：165.6厘米，横：84.4厘米，JPG图片尺寸：2400X4644像素，台北故宫博物院藏

大松下五位士人围长案雅聚，童子张琴，仕女抱阮或备茶，人物器用俱以中锋细笔钩勒，顿起顿收，转折挺劲，如画树的枝桠。画上无作者款印，旧传周昉作。按周昉（活动于八世纪末）是陜西长安人，唐代著名人物画家，画史称其人物善于刻画个别的性格，并能掌握特定环境下的情态。本幅构图似是取自其他作品拼凑而成，如士人围坐的构图便是摹仿传世十八学士的一段。

《女乐图轴》明代仇珠绘
绢本，设色，纵145.5厘米，横85.5厘米，JPG图片尺寸：5847X12125像素，北京故宫博物院藏

此图是一幅工笔重彩仕女画，表现的是贵族女子各执乐器，在殿宇前的地毯上配乐演奏的情景。周围站立3位女子，或侧耳倾听，或低声言谈，巧妙地营造出“听”的动感氛围。通过此图可见贵族女性在演奏时愉悦的心境，以及她们闲适高雅的游乐生活状态。

《合乐图》传为五代南唐周文矩绘，绢本水墨设色 纵：41.9 厘米，横：184.2 厘米。JPG图片尺寸：22626X4379像素.美国芝加哥美术馆藏

周文矩，五代十国时南唐的宫廷画家，句容人。南唐李昪异元年间，已在宫中作画。后主李煜朝任翰林待诏，擅人物仕女，多以宫廷贵族或文士生活为题材，兼画山水、屋木、佛道。绘画风格接近唐代画家周昉而更纤丽，多用颤动的“颤笔”画衣纹，线条挺健又略带抖动和顿挫。宋人称其“用笔深远，于繁富则尤工”。

另附一本：《Chinese musical instruments and pictures》（中国乐器大纲），梁在平著

这是一本介绍中国传统乐器的著作，此为英文版，内含插图照片七十多页，大约出版于1970年。作者梁在平，生于河北省高阳县，是一位古筝演奏家，一生致力于传统文化推广。1924年，学琴于史荫美、杨时百、郑颖孙、张友鹤等。曾独奏《梅花三弄》，得到于右任的赏识。1967年夏，当时是国立台湾艺术专科学校音乐科国乐组教授的梁在平，引荐王忆慈的丈夫吴宗汉担任该校的古琴教授，王忆慈随夫迁台定居。 （#此书可能还有版权，仅供参考研究使用）

书名：中国乐器大纲.Chinese musical instruments and pictures.梁在平著.英文版.1970年
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注：此PDF文件包含注释。整理来源于芝加哥大学东亚艺术研究中心。
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文件夹：合乐图.传.五代南唐.周文矩绘.22626X4379像素.美国芝加哥美术馆藏
附：女乐图轴.明.仇珠绘.绢本设色.5847X12125像素.北京故宫博物院藏
唐人宫乐图.轴.绢本设色.2714X1904像素.台北故宫博物院藏
演乐图.轴.唐周昉绘.2400X4644像素.台北故宫博物院藏
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